��都是基于对意大利的怜惜所拍摄的影片，但法国与意大利是完全不同的两个国度，我不认为楚舜导演能够多了解法国。
从楚舜导演此次没有原创剧本而是选择了改编剧本也可见一斑，我查询作品履历，楚舜导演拍摄的所有作品中，迄今为止剧本都是原创。
《第二次呼吸》我也拜读了，既无“真诚的艺术”，也无“伟大的心”，是很平庸的自传作品。
所以我并不期待楚舜导演的新作，要拍摄法国题材作品，还是需要在法兰西住上一段时间，而并非改编平庸的自传。”
拜凯是法兰西著名导演，论知名度和社会影响力和居伊不相上下，实际拍摄的电影获奖是不如居伊的，但拜凯还是一位诗人。
是真诗人，并非用名气变现卖诗集的货色，他甚至被美利坚的评论家认为是二十一世纪法国最出色的诗人，因此在文学领域，拜凯能毫无顾忌的说《第二次呼吸》是平庸的作品，而他评价自传的用语，是《名人传》著名的评价，要求也真高，把菲利普和罗曼罗兰放在一起比。
也不知道菲利普是该高兴，还是该无奈。
拜凯和居伊没仇，不存在“你赞成是我反对的情况”，之所以会蹦出来，主观原因是法意两国“争情人”的阶段过去，现在法兰西冷静了下来。
客观原因是，拜凯觉得法兰西又不是没有导演，为什么要期待一个外国人拍摄？
虽说法国近些年没有出现在全球范围都有影响力的电影，可在欧洲艺术市场上，法国电影依旧是独树一帜，也只有意大利能够与之扳手腕。
支持拜凯导演观点的人并不少，没办法傲气的高卢鸡一向如此，仔细想想似乎有道理，为什么意大利的两部电影都是原创剧本，为什么到了他们国家就要改编剧本。
且不能说改编和原创那个更优秀，各有各的难点，但话都说到这了，就不一般了。
如同两个朋友，你一开始送A两个苹果，然后正好秋梨上市，就送给B一个梨子，本身没什么问题。
可“普遍怀疑”的情绪占了上风就会如此想“是不是你不喜欢吃梨才给我吃”。
即便你送给B的也是苹果，B也会想“是不是前面两个苹果更好吃，第三个苹果一点也不好吃才给我”，无解。
法兰西国内，居伊和拜凯还因为这事相互碰撞，当然两人无仇无怨，所以没有撕破脸皮，只是在报纸上再次加深了自己观点。
楚舜没有关注法国的争论，其一他也看不懂法文
从楚舜导演此次没有原创剧本而是选择了改编剧本也可见一斑，我查询作品履历，楚舜导演拍摄的所有作品中，迄今为止剧本都是原创。
《第二次呼吸》我也拜读了，既无“真诚的艺术”，也无“伟大的心”，是很平庸的自传作品。
所以我并不期待楚舜导演的新作，要拍摄法国题材作品，还是需要在法兰西住上一段时间，而并非改编平庸的自传。”
拜凯是法兰西著名导演，论知名度和社会影响力和居伊不相上下，实际拍摄的电影获奖是不如居伊的，但拜凯还是一位诗人。
是真诗人，并非用名气变现卖诗集的货色，他甚至被美利坚的评论家认为是二十一世纪法国最出色的诗人，因此在文学领域，拜凯能毫无顾忌的说《第二次呼吸》是平庸的作品，而他评价自传的用语，是《名人传》著名的评价，要求也真高，把菲利普和罗曼罗兰放在一起比。
也不知道菲利普是该高兴，还是该无奈。
拜凯和居伊没仇，不存在“你赞成是我反对的情况”，之所以会蹦出来，主观原因是法意两国“争情人”的阶段过去，现在法兰西冷静了下来。
客观原因是，拜凯觉得法兰西又不是没有导演，为什么要期待一个外国人拍摄？
虽说法国近些年没有出现在全球范围都有影响力的电影，可在欧洲艺术市场上，法国电影依旧是独树一帜，也只有意大利能够与之扳手腕。
支持拜凯导演观点的人并不少，没办法傲气的高卢鸡一向如此，仔细想想似乎有道理，为什么意大利的两部电影都是原创剧本，为什么到了他们国家就要改编剧本。
且不能说改编和原创那个更优秀，各有各的难点，但话都说到这了，就不一般了。
如同两个朋友，你一开始送A两个苹果，然后正好秋梨上市，就送给B一个梨子，本身没什么问题。
可“普遍怀疑”的情绪占了上风就会如此想“是不是你不喜欢吃梨才给我吃”。
即便你送给B的也是苹果，B也会想“是不是前面两个苹果更好吃，第三个苹果一点也不好吃才给我”，无解。
法兰西国内，居伊和拜凯还因为这事相互碰撞，当然两人无仇无怨，所以没有撕破脸皮，只是在报纸上再次加深了自己观点。
楚舜没有关注法国的争论，其一他也看不懂法文
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