季周安排方木和江亚最后激战这一段情节的原因，就是想要将这种意识形态斗争的过程外显化，以此来引发观众的思考，让观众在这个过程中去真实的辨别有关“城市之光”的存在是否具有合理性。
但是，穆青觉得，这最后争斗的处理总是有点怪怪的味道，嗯，怎么说呢？似乎是少了点什么东西，所以这剧情忽然就这样发展了，总让人感觉有那么些违和。
也许自己也可以在剧本研读的时候再跟导演说说这一点？穆青心里这边有点暗戳戳的想着，这到时候既是导演又是编剧的徐季周可不要气的要打他，毕竟增加了那么多的工作量……
其实在江亚这个人的设定中，还是有一些不是太能说的过去的地方，就比如他的作案过程以及永远找不到证据的作案现场，穆青记得，这件事情在前世的时候可是受到好多人嘲讽来着的，毕竟根据洛卡尔物质交换定律来说，这犯罪分子在行凶之后，一定会在现场留下一些痕迹，不可能什么东西都找不到。
但是在江亚的犯罪现场，却就是什么有利证据都找不到的一个设定。
如果非要给这个设定找一个合适的理由的话，穆青想到了泰德·塔里的“电冰箱理论”。
泰德·塔里是《沉默地羔羊》的导演，而这“电冰箱理论”是他对自己的作品提出的理念。
他自认为自己在《沉默地羔羊》里有很多“电冰箱问题”的小细节，比如汉尼拔偷走了一支笔，用这笔打开手铐大开杀戒，观影的时候观众专注于角色和故事，忽略了这个细节看完这部影片之后，观众回到家打开冰箱冷气一吹的时候，会清醒过来想，咦，他是怎么偷走那支笔的？笔是怎么打开手铐的呢？
实际上说句不好听的，也就是BUG，但在编剧界，这是一条不成文的“潜规则”。
有时候编剧为了达到作品某种戏剧化的程度，必须要进行“一些违反常理”的设定，比如打不完的子弹、知晓一切的路人甲和什么也不懂的高层。
最典型的就是《印第安纳琼斯4》，其中极大的调侃了“电冰箱理论”，琼斯博士躲在了电冰箱中，躲过了核爆，观众好奇，这冰箱到底是什么材质做成的？但在编剧界中，大家看到这个情节，肯定会开怀大笑。笔趣阁_www.bqgxs.fun
但是，穆青觉得，这最后争斗的处理总是有点怪怪的味道，嗯，怎么说呢？似乎是少了点什么东西，所以这剧情忽然就这样发展了，总让人感觉有那么些违和。
也许自己也可以在剧本研读的时候再跟导演说说这一点？穆青心里这边有点暗戳戳的想着，这到时候既是导演又是编剧的徐季周可不要气的要打他，毕竟增加了那么多的工作量……
其实在江亚这个人的设定中，还是有一些不是太能说的过去的地方，就比如他的作案过程以及永远找不到证据的作案现场，穆青记得，这件事情在前世的时候可是受到好多人嘲讽来着的，毕竟根据洛卡尔物质交换定律来说，这犯罪分子在行凶之后，一定会在现场留下一些痕迹，不可能什么东西都找不到。
但是在江亚的犯罪现场，却就是什么有利证据都找不到的一个设定。
如果非要给这个设定找一个合适的理由的话，穆青想到了泰德·塔里的“电冰箱理论”。
泰德·塔里是《沉默地羔羊》的导演，而这“电冰箱理论”是他对自己的作品提出的理念。
他自认为自己在《沉默地羔羊》里有很多“电冰箱问题”的小细节，比如汉尼拔偷走了一支笔，用这笔打开手铐大开杀戒，观影的时候观众专注于角色和故事，忽略了这个细节看完这部影片之后，观众回到家打开冰箱冷气一吹的时候，会清醒过来想，咦，他是怎么偷走那支笔的？笔是怎么打开手铐的呢？
实际上说句不好听的，也就是BUG，但在编剧界，这是一条不成文的“潜规则”。
有时候编剧为了达到作品某种戏剧化的程度，必须要进行“一些违反常理”的设定，比如打不完的子弹、知晓一切的路人甲和什么也不懂的高层。
最典型的就是《印第安纳琼斯4》，其中极大的调侃了“电冰箱理论”，琼斯博士躲在了电冰箱中，躲过了核爆，观众好奇，这冰箱到底是什么材质做成的？但在编剧界中，大家看到这个情节，肯定会开怀大笑。笔趣阁_www.bqgxs.fun